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玻璃钢雕塑艺术产品所体现的效用除了本身的功能外,还有装饰与意向性的特点。《被禁锢的行动》刻画的是一个高健壮的女人体,她双手被竭力挣脱,从而强烈地扭转着身躯,她的行动受到了限制,。但仍然充满着信富有生气地在行动着。她那丰满的身体造型,挺拔的姿势,有力的动作,在视觉和心理上给人以无穷无尽的力的感受。这尊女人体雕像是为法国革命家布朗基做的纪念碑。布朗基是巴黎公社的委员,他多次领导武装起义,一生中的大部分时光是在监狱里度过的,是一个不屈不挠的革命家,受到过马克思和恩格斯的高度称赞。当纪念碑落成后,人们议论纷纷,有人赞成有人摇头。对一些人来说,布朗基的名字是无法和女人体联系在一起的,对另一些人来说,女人体造型过于粗壮而不典雅。而艺术家雷诺阿和马蒂斯从这种寓意性的雕塑中看到作者的别具匠心的美学追求。在这类艺术家中较为突出的是布朗库西,他对于现代雕刻的影响犹如马蒂斯和毕加索对现代绘画的影响一样。

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2015年的巴黎气候大会上,作为与会建筑师,来自德国的安娜的自然景观存在一种难以名状的不和谐感,我们是不是都该先回望一下历史,再看一看脚下。布朗库西是农民的儿子,出生于喀尔巴阡山的荒乡僻壤,在10岁时就离家出走自谋生路,当过牧羊人和民间的雕刻艺人。28岁那年,怀着对外部世界的好奇和景仰,他孤身一人从罗马尼亚步行到巴黎,沿途经过瑞士和德国,花费了一年多的时间。促成他这次艰难艺术之旅的冲动力是他对罗丹艺术的崇拜。在巴黎,当他进入画室学艺时仍在孜孜不倦地模仿着罗丹的风格,他的努力终于引起了罗丹的注意。他很赏识这个富有天才的年轻人,邀请布朗库西到自己的工作室里来担任助手。然而,布朗库西并不珍视这一对别人来说是极大荣幸的耳提面命的机会,在工作了短短的几个月后就离开了。原因并不是出于和罗丹之间的龃龉,而是他认为:“大树底下不长草。”这以后布朗库西所做的一切都是要表明与罗丹的戏剧性风格和马约尔的古典主义相决裂。米开朗琪罗广场米开朗琪罗广场位于佛罗伦萨市区南端的高地上,站在广场上,可以眺望佛罗伦萨市的全景,因广场上有佛罗伦萨的象征——大卫雕像,米开朗琪罗广场也就成为许多游客开始佛罗伦萨之游的第一站。
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