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上世纪80年代的中国美术界,在今后许多年,将是会被反复咀嚼和不断讨论的特别岁月。那是一个混杂着兴冲激理想和荒诞的精神年代。同样也是中国前卫艺术的青春期在这个青春期中发生过的躁动都被当年的记录者温普林定格为图片或者录像。这些已经被称作历史的图像,3月8日起被挂在了北京索卡艺术中心雪白的墙壁上,当事人在其中寻找自己的影子,年轻人依靠这些图像拼凑着自己对当年的幻想。关于十六罗汉的图像,最早的是《宣和画谱》的记载,后梁张僧繇画有一幅十六罗汉像。

铜浮雕为图像造型浮突于石料表面,是半立体型雕刻品。在格哈德·里希特的艺术生涯中,他不断地进行各种各样的尝实践,在具象与抽象关系,绘画与新媒体关系,艺术性和社会性关系以及在风格多变中始终坚持对艺术关键问题的探索与思考精神。里希特先生对当代艺术的突出贡献在于他首先在绘画的抽象与具像,这俩个不同的绘画体系之间找到了结合点,在传统的再现性绘画中融入抽象性绘画的语言,使得绘画内容的可辩性与绘画形象的多义性达到了一种新的结合。作为当代世界久盛名的艺术家,在他的艺术生涯中以不懈的探索精神提出并解决了许多当代艺术发展面临的新课题,从而产生了广泛影响。对此,范迪安馆长评价:在摄影已经相当普遍地对绘画形成影响的时代,特别在录电影等“动态影像”对绘画构成直接冲击的时代,里希特以超乎寻常的胆识与睿智面对图像世界的纷乱,通过吸收摄录像和电影的语言优长,创造了属于他的艺术最鲜明特征“跨媒介绘画”或“虚像绘画”。无疑是在具象与抽象,架上与新媒介等图像视觉中开启的另一重绘画。在这种新的绘画样式后面,与其说是一种关于绘画的方式,不如说是一种关于绘画的态度。他在绘画可能终结的时代为绘画突出各种图像的重围辟开了生路。从而启发人们恢复对于绘画的信心,他是一个真正史载汉武帝在未央宫建有麒麟阁,图绘功臣图像,以表嘉奖和向天下昭示其爱才之心。

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