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纵三世佛指的是过去佛燃灯现在佛释迦牟尼未来佛弥勒佛。其中,燃灯佛在已过去的庄严劫为佛,是释迦牟尼佛之前的佛,曾在过去世预言释迦牟尼未来将成佛,是授记释迦牟尼佛之师。许多菩萨都曾是燃灯佛弟子。释迦牟尼佛现在佛贤劫为第四佛,与胁侍文殊菩普贤菩萨以佛法济度娑婆世界所有众生。弥勒菩萨未来佛是贤劫中的第五佛,弥勒时代尚未来临以前,还在兜率内院为菩萨。

元代以后,中国社会的思想意识发生了很大的转变,对宗教信仰的态度也有所不同,道三教建筑并没有减少,而是更加扩大了施工规模,所供奉的偶像也更加复杂化。与此同时,石窟艺术却走向衰退和凋谢。敦煌莫高窟尚有少量元代雕塑,但没有什么艺术性可言,不能与前代的雕塑艺术同日而语杭州灵隐寺有一处少有的元代雕像群,飞来峰的摩崖石刻承袭着宋代风格,主要是菩天王等内容。其中有藏密雕像出现,白度绿度母最为常见,这些造型风格混杂的雕像,到目前还遗留下来二百余尊,是元代造像的主要集中地。飞来峰石刻的精品当属布袋和尚,民间俗称为“大肚弥勒佛”,成为富欢喜庆的象征,为信奉者所喜爱。据说他的生活原型是一个叫契此的和尚,常独自策仗背曩行乞化缘,形象疯癫,市人皆认为他是弥勒佛显身,倍加供奉。有雕塑艺术史认为飞来峰元代布袋和尚是最早的弥勒佛,此造像表现布袋和尚席地而坐,无忧无虑,手持念书和行乞布袋,袒露着滚圆的大肚子,性格独特。

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弥勒佛,是人们经常供养的一种佛像雕塑,他慈眉善目,笑容可掬,大肚融融,给人的感觉比较和善,弥勒佛所象征的是未来,在三届中,他属于未来佛,是释迦摩尼佛的弟子,他拥有无穷的力量,无量的智慧,他是未来世界的主宰。

最后这个形象不再具有以前形象那种庄严凝重的宗教意蕴,变得随和,贴近生活。这就是石雕弥勒佛世俗化的必然悲剧结果。对于佛教文化的一大损失。石雕弥勒佛的形态至元代发生巨大的变化,大肚盘喜笑颜开的新型弥勒佛开始在中国大乘寺庙流行。佛界普遍认为此表法形象的原型是五代时期的僧人契此而已。契此常持一不带乞食,并口诵偈语:弥勒弥勒,分身千百亿。时时示时人,时人自不识。

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