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在主要，高古典浮雕遵循独立式雕像.当然，为战斗或其他有力行动的场景提供了更广泛的姿势。有时，这些姿势有夸张的暴力，但除了在老式的工作，脸经常保持冷漠；有时，就像帕地农的一个长跑一样，连姿势都有研究的平静。对于安静的构图，有一个很好的例子，在帕台农的装饰的东端，这是雕刻约440公元前，刚刚在梅图佩斯，和对比，在对待坐式人物与西腓尼亚的古代旁观者财政部。在这里，像往常一样，在良好的古典浮雕，完全轮廓姿势是避免和进一步的多样性在礼服。人们可能会注意到，在左边的神的腿上堆着一堆材料，这种装置在坐姿上使用。自然主义的细节，令人惊讶的褶皱的正式安排，是下部下部下弯图的左肘。严肃的古典雕塑家认为浮雕中的人物是扁平的雕像，而不是剪纸画。在伊特鲁里亚，高古典风格对于当地工匠来说太微妙和困难，收效甚微。在莱西亚，自古时代起就雇佣了希腊雕塑家，经常口述主题，有时还因此决定浮雕的组成：因此，Gjolbaschi的Heroon的石灰石装饰，雕刻可能介于公元前420年和公元前410年，包括一座城镇的风暴，后面有城墙和建筑物——有时是部分视角——以及不同层次的人物。在腓尼基的更东边，还有一些质量更保存精良的希腊

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城市广场浮雕壁画设计原则城市广场浮雕壁画墙设计原则构建城市广场浮雕壁画，不仅仅是在构造城市的“外表”，说到底是在构造城市的灵魂。一个良好的城市形态或是城市形象必须要注入活力，也就是生命力。作为公共空间的一个有机整体，首先它必须适应空间形态，保持其固有形式；浮雕壁画墙的高体量要与特定的空间环境尺度相适应。其次是自身的空间性，浮雕壁画墙融入环境空间中，要与现代材料相结合，使空间流渗透和相互转换，承担城市精神文明的使命。

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